ミュージックペダル Becos CIQ-5 COMPIQ PROのPDF クイック・スタート・マニュアルをオンラインで閲覧またはダウンロードできます。Becos CIQ-5 COMPIQ PRO 2 ページ。

ページを印刷する
b
CIQ‐5 COMPIQ PRO STELLA COMPRESSOR PEDAL 
MANUAL 
Last modified: September 24, 2021
SPECIFICATIONS 
Input impedance: > 1MΩ 
Output impedance: ~100Ω 
0dB input reference level: ‐20dBu (77.5mV) 
Output noise: ‐95dBV @0dBV gain 
THD: 0.05% for ‐5dBV input signal level @ 1kHz 
Output frequency response: ‐2dB @ 40Hz; 0dB @ 100Hz ‐ 22KHz 
Optimal powering voltage: 9‐18VDC ±10%, Center Negative Barrel 
DC Power plug barrel: Ø 5.1/2.1mm, 12mm long 
Current consumption without DITOS DI: < 35mAh @ 9VDC; < 44mAh 
@ 12VDC; < 63mAh @ 18VDC 
Current consumption with optional DITOS DI: < 43mAh @ 9VDC; < 
52mAh @ 12VDC; < 72mAh @ 18VDC 
Product Size: Length: 61mm, Depth: 120mm, Height: 51mm 
Product Weight: 227 gr. / 250 gr. with DITOS DI 
Packed Weight: 335 gr. / 360 gr. with DITOS DI 
Packed Shipping Weight (one unit): 491 gr. / 525 gr. with DITOS DI 
Thank  you  for  choosing  CompIQ  PRO  Stella  Compressor  as  your 
audio  dynamics  processor.  Stella  is  an  all  analog  studio‐grade 
compressor  pedal  featuring  full  manual  controls  for  parameters 
rarely  found  on  pedals  of  this  size.  Designed  and  hand  built  in  our 
own  micro‐lab,  Stella  is  a  one‐of‐a‐kind  compression  pedal  built 
around  the  high‐performance  THAT  4320  Analog  Engine®,  which 
ensures  very  transparent,  high‐quality  audio  processing,  without 
altering instrument's tone.  
EFFECT CONTROLS 
FOOTSWITCH  ‐  When  engaged,  the  switch  routes  the  audio  signal 
through  active  circuitry  and  the  Power  LED  (which  is  the  0dB 
compression  LED)  is  lit  Green.  When  pushed  again,  the  signal  is 
routed  True  Bypass  from  Input  to  Output,  leaving  the  audio  intact, 
even when the pedal is not powered.  
RATIO  ‐  This  control  sets  how  much  the  audio  signal  is  going  to  be 
compressed  after  it  passes  above  the  set  threshold.  It  has  a 
continuous range starting from 1:1 (for one unit of input signal level 
you get one unit of signal output level, which implies no compression 
is applied) and up to Infinite:1. At 9'clock, the control corresponds to 
a  2:1  ratio  ‐  a  mild,  musical  and  very  useful  compression,  which 
delicately evens out signal level hikes. At 12'clock it corresponds to a 
4:1 ratio ‐ usually set when more compression feel is desirable, like 
when playing arpeggiated chords. At 3'clock it corresponds to a 10:1 
 
ratio  ‐  a  rather  aggressive  compression,  which  may  be  desirable 
when  note  sustain  is  needed.  Passing  over  the  20dB  amount  of 
compression,  the  reduction  in  amplitude  tends  to  behave  like  the 
Inf:1  ratio.  This  corresponds  to  a  Limiting  effect.  When  used  as  a 
 
limiter,  use  Threshold  control  to  set  the  level  for  triggering  the 
compressor and set Ratio above 10:1.  
THRESHOLD  ‐  This  control  sets  the  signal  level  after  which 
compression is applied. Compression is only applied to the portion 
of  the  signal  that  goes  above  the  threshold.  Set  very  low  in  the 
range, it makes compression kick in quickly, even for short amplitude 
input  signals.  Set  higher  in  the  range,  it  lets  a  good  portion  of  the 
signal  untouched.  This  is  a  very  important  control.  It  enables  the 
compression to hit only higher strokes of a signal while leaving the 
meat  and  bone  of  audio  intact.  This  also  translates  into  greater 
transparency and a rise in output level, making any make‐up gain (or 
mixing Dry/Wet signals) unnecessary with lower noise at the output. 
With the 50dB range of thresholds, CompIQ Stella can accommodate 
a wide assortment of audio signals from many electric instruments, 
not  only  guitar  or  bass.  With  a  suitable  preamp,  it  may  be  utilized 
even with vocal or instrument microphones. When the Threshold is 
set higher, CompIQ Stella can also be used with line‐level signals.  
TIMING  SWITCH  ‐  The  switch  has  three  positions:  Manual,  Auto 
Fast,  and  Auto  Slower.  In  Manual  (M)  position,  attack  &  release 
times are set through Attack and Release controls. In Auto Fast (F) 
and  Auto  Slower  (S)  positions,  you  activate  the  Auto  Adjusting 
Dynamic  Timing  circuit,  which  adjusts  Attack  &  Release  timings  to 
playing  dynamics.  Short  percussive  transients  are  handled  with 
smaller times, while constant signals benefit from longer times. Auto 
Fast  timings  are  generally  5‐7ms  for  the  attack,  70ms  for  release. 
Auto  Slower  timings  are  about  10‐15ms  for  attack  and  100‐220ms 
for release time.   
ATTACK & RELEASE ‐ When Timing Switch is in the upward Manual 
(M)  position,  the  controls  set  the  attack  and  release  times  of 
compression. Attack sets the time needed to reach the highest level 
of  compression  (set  by  Ratio  control)  after  the  audio  signal  crosses 
above  the  set  threshold.  While  the  signal  is  above  the  threshold, 
compression  is  withholding.  When  signal  reverts  back  below  the 
threshold  level,  compression  is  gradually  released.  Release  control 
sets  the  time  needed  for  the  compressed  signal  to  return  down  to 
the  input  level.  The  controls  scale  show  milliseconds  per  dB  of 
compression.  These  times  are  dependant  on  the  amount  of 
compression set by Ratio control and input signal level.   
MAKE‐UP  GAIN  ‐  Because  compression  means  dropping  output 
signal, recovery gain is needed to even output with input level. The 
more  compression  is  employed  (higher  compression  ratio),  the 
more  recovery  gain  has  to  be  turned  in  to  compensate.  Be 
conscious  that  at  higher  compression  ratios,  the  recovery  circuit 
must  re‐amplify  a  very  low  signal  and  with  amplification,  noise  is 
added.  To  overcome  this,  we  strongly  advise  using  Threshold  or 
setting  moderate  compression  Ratios  and  additionally  use  Soft 
Knee. Conclusively, blend in some dry signal with the Mix control.  
 
X‐EQ ‐ This controls a gentle equalization circuit inspired by the Hi‐Fi 
electronics  period  of  the  70's.  Turned  fully  counterclockwise,  it 
increases lower frequencies (+6db) while proportionally attenuating 
higher  frequencies  (‐6dB)  around  the  chosen  Frequency  Pivot. 
Turned  fully  clockwise,  the  opposite  will  occur.  When  set  to  noon, 
lows  and  highs  resemble  input  signal  (no  equalization).  An  internal 
Jumper (EQ/BYP) can bypass the circuit. 
EQ PIVOT SWITCH ‐ This switch chooses the EQ Frequency Pivot for 
the X‐EQ control. In High (H) position, pivot frequency is set around 
1 KHz ‐ best suited for guitar. In the Low (L) position, the pivot is set 
at  around  330Hz,  which  is  proper  for  bass.  EQ's  action  around  the 
pivot  is  not  sharp,  but  gentle  and  progressive,  rising  towards  the 
ends of the spectrum. 
SOFT/HARD  COMPRESSION  KNEE  ‐  The  Hard  Knee  compression  is 
obvious and the ear will notice the dynamic processing clearly. Once 
the signal gets over the threshold, compression kicks in with a sharp 
corner,  and  with  higher  compression  ratios  it  makes  the  limiting 
effect  clear.  With  lower  ratios,  it  provides  a  good  and  musical 
compression  effect.  The  Soft  Knee  is  subtle  and  compression  is 
applied  progressively,  with  a  soft  corner  curve.  The  effect  is  gentle 
and desirable when compression doesn't have to be explicit or used 
as  an  audio  effect.  Think  of  it  as  a  mastering  tool  for  voicing  audio 
content. With higher ratios (4:1 to 10:1), it makes for a studio quality