Becos CIQ-2 COMPIQ MINI PRO Manual

Browse online or download pdf Manual for Music Pedal Becos CIQ-2 COMPIQ MINI PRO. Becos CIQ-2 COMPIQ MINI PRO 2 pages. Compressor pedal
Also for Becos CIQ-2 COMPIQ MINI PRO: Manual (2 pages)

Print Page
CIQ‐2 COMPIQ MINI PRO COMPRESSOR PEDAL 
MANUAL 
SPECIFICATIONS 
Input impedance: > 1MΩ 
Output impedance: ~100Ω 
Ratio: 1:1 to inf:1 in Feed Forward, 1:1 to 10:1 in Feed‐Back 
Threshold range: ‐40dBu to +10dBu 
Gain: ‐6dB to +20dB 
0dB input reference level: FF = ‐26dBu (50mV), FB = ‐28dBu (40mV) 
THD: <0.1% 1kHz, 0dBu in/out, 600Ω load, 24KHz BW, 12VDC power, 
th
through 6
 harmonic 
Max Input Level: +5.5dBu 
Max Output Level: +5.5dBu 
Output frequency response: ‐2dB @ 40Hz; 0dB @ 100Hz ‐ 22KHz 
Optimal power voltage: 9‐12VDC ±10% Center Negative  
DC power plug: Ø 5.1/2.1mm, 12mm long Barrel 
Power consumption: < 38mAh  
Product size: Length: 39mm, Depth: 92mm, Height: 51mm 
Product weight: 165 gr. 
Packed weight: 190 gr. 
ADVICE, WARNING & CAUTIONS 
‐ Read this manual and keep it handy. 
‐ Do not place the pedal & batteries in direct sunlight, in extreme 
temperature and humidity conditions, or in dusty environment. 
‐ Do not modify the circuit inside and avoid product physical abuse. 
‐ We may change product's specifications, design, and its features 
without notice, including the content of this manual.  
INTRODUCTION 
Thank you for choosing the CompIQ MINI Pro Compressor as dynamic 
processing tool for your electric instrument and audio production. The 
MINI is an all analog studio grade compressor/limiter featuring the top 
of the line 4320 THAT Analog Engine® which incorporates a true RMS‐
level detector and a high performance Blackmer® VCA at the core of 
a powerful set of controls: Ratio, Threshold, Make‐up Gain, Soft/Hard 
Compression Knee, Fast/Slow Auto Attack & Release Timings, and a 
Dry/Wet Mix for blending processed and clean signals. Additionally, a 
Side  Chain  selector  sets  for  Feed  Forward  (FF)  or  Feed‐Back  (FB) 
compression,  both  of  which  being  served  by  a  variable  Side  Chain 
Filter that controls how to respond to the higher (or lower) amplitude 
of  the  low‐frequency  range  of  the  signal.  The  amount  of  dynamic 
processing  is  indicated  by  a  5‐LED  Gain  Reduction  Display.  The 
CompIQ  MINI  can  be  used  with  any  electric  instruments  such  as 
guitars, basses, keyboards, electric violins and cellos, etc., or acoustic 
instruments  like  guitars,  violins,  cellos,  or  brass  instruments  like 
 
trumpets,  etc.,  and  even  for  voice  processing  when  used  with  a 
microphone preamp. 
FOOTSWITCH  ‐  When  engaged,  the  switch  routes  the  audio  signal 
through  the  compressor  and  Power  LED  is  lit  Green.  When  pushed 
again,  the  signal  is  True  Bypassed  from  Input  to  Output,  hard  wired 
and  untouched.  The  mechanical  switching  is  usually  silent  but 
occasionally  pops  can  occur,  depending  either  if  other  devices  in  the 
signal chain are placed before or after the compressor or if switching 
takes place while playing the instrument. 
RATIO ‐ This control sets how much the audio signal that passes above 
the set threshold is going to be compressed. For FF compression, it has 
a continuous range starting from 1:1 ratio (for one unit of input signal 
level  equals  one  unit  of  signal  output  level  and  no  compression  is 
applied)  and  up  to  Infinite:1.  At  9'clock  the  ratio  is  2:1.  At  noon  the 
ratio  is  4:1  and  at  3'clock  it  gets  to  10:1  ratio,  after  which  a  20:1  or 
infinite:1 ratio is applied. In FB mode with Fast timing and Hard Knee 
the compression can reach a maximum ratio of 10:1.  
THRESHOLD  ‐  This  control  sets  the  level  where  the  input  signal  will 
trigger  the  compression  which  is  applied  only  to  the  portion  of  the 
signal that passes above that threshold. Its high dynamic range spans 
from ‐40dBu to +10dBu and is intended to serve both instrument and 
line‐level signals. When set very low, it makes the compression kick in 
immediately even for small input signals, especially in FB compression. 
Set higher, it lets a good portion of the signal untouched. This is a very 
powerful and responsive control because it allows the compression to 
only  affect  the  higher  peaks  of  the  signal  while  leaving  the  rest  of 
audio untouched. Raising the Threshold translates to a greater sound 
transparency  and  an  increase  in  output  level,  making  some  Make‐up 
Gain  (or  mixing  Dry/Wet  signals)  unnecessary.  This  in  turn  reduces 
amplification  noise  at  the  output.  When  combined  with  high  Ratio, 
Fast  Timing,  and  Hard  Knee,  the  Threshold  control  is  useful  for  hard 
limiting. Soft limiting can be achieved when combined with Soft Knee 
and  Slower  Timing.  The  position  of  the  Threshold  control  gives  an 
indication  of  the  strength  of  the  input  signal.  With  line‐level  signals 
the  Threshold  will  sit  more  CW,  while  with  lower  instrument‐level 
signals  it  may  be  dialed  up  more  CCW.  Boosting  lows  in  the  SCF 
extends  the  threshold  further  down  to  ‐55dBu,  raising  the  perceived 
sensitivity of the compressor. 
MAKE‐UP GAIN – Reducing the dynamic range of a compressed signal 
results in lowering the average volume so recovery gain is needed to 
match  the  output  with  the  input  level.  The  more  compression  is 
applied the more recovery gain is needed to compensate, especially 
in  FF  compression.  At  higher  compression  ratios  the  recovery  circuit 
must  re‐amplify  a  very  low  signal  and  with  more  amplification  more 
noise  is  introduced.  The  Make‐up  Gain  control  has  also  a  different 
function. By design, the FB side chain employed by the CompIQ MINI is 
different from classic feed‐back side chain topology. Here, the variable 
Make‐up  Gain  becomes  part  of  the  FB  side  chain  circuit  and  is  no 
longer used only for compensating the gain reduction but also to vary 
the  level  of  the feed‐back  signal  sent  to  the  RMS‐level  detector.  This 
 
feature  expands  the  range  of  compression  adjustments  which  can 
(and  sometimes  must)  be  combined  with  fine  re‐adjustments  for 
Ratio,  Threshold,  Timing,  Knee,  Side  Chain  Filter  and  Mix  to  achieve 
the  desired  dynamic  feel  along  with  balancing  the  average  output 
level of the compressor. Think creatively. Output level can be obtain 
not only  by  amplifying with  the  Make‐Up  gain  but  also by  lowering 
the  Ratio,  raising  the  Threshold,  filtering  lows  with  the  Side  Chain 
Filter which leads to amplifying lows at the output, etc. 
SIDE CHAIN FEED – The FEED switch sets the compressor's side chain 
topology for Feed Forward (F) or Feed‐Back (B) types of compression. 
Some FB and some milder FF compression settings can overlap in their 
audible  result  in  the  sense  that  the  compression  effect  may  sound 
similar for both modes. FB compression is more about the "feel" and 
less  about  "precision",  is  smoother,  less  obvious,  more  airy,  and  less 
punchy.  In  FB  mode,  Knee  selection  is  less  differentiated  when 
compared  to  FF  compression  where  the  Hard  Knee  effect  is  more 
accentuated. FB compression may not be suitable for limiting. Slower 
timing  (plus  Soft  Knee)  contributes  even  more  to  the  smoothness  of 
FB  compression.  Note!  When  maximum  Gain  is  used  in  FB  mode, 
small signals including buzz, hum or electromagnetic fields captured 
by  instrument  pickups  and/or  cables  could  trigger  the  compression 
because  the  RMS  detector  is  fed  with  a  very  hot  signal.  This  can 
happen  if  the  Side  Chain  Filter  boosts  the  low  frequencies  of  the 
control signal, especially when dialed for maximum boost (fully CCW). 
You  may  reduce  the  sensibility  of  the  FB  side  chain  by  lowering  the 
Gain  or/and  Ratio,  raising  the  Threshold,  use  Slower  timing  or/and 
Soft Knee, trimming lows with the SCF, or a combination of these.